解放的潘多拉
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影片信息
- 状态：HD
- 主演：夏洛特·亚历珊卓///海勒姆·凯勒// Rita Maiden/
- 导演：凯瑟琳·布雷亚/
- 年份：1976
- 地区：法国
- 类型：伦理/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：法语
- 更新：2025-11-12 23:38
- 简介：凯特(tè )琳·布雷亚的处女作。讲(📒)述了一(🍩)个14岁的少女如(🛍)何大胆探(🤴)索她的性(xìng )(🎗)欲，整(zhěng )部(bù )影(🛤)片充满男女(nǚ )性器(🥩)官的特写镜头(👋)，在保(🎏)守的70年代被法国着名的《费(🎩)加罗(luó )报》批(🕖)为“对身体亲密关系的公开展示和玷(diàn )污(🎫)，使女(nǚ )性蒙羞而呼吁禁演。因(🕕)此(cǐ )在法国(🤷)被(bèi )冷冻了24年，直(zhí )到2000年(⏯)才(😞)得(🖲)以(yǐ )公(❔)开(kāi )上(🦗)映。这部以第(dì )一人称叙事的电影相当(🤠)独(dú )特(tè )，以(㊙)直(zhí )接、不矫(jiǎo )揉造作的(🍄)态度表现性(🧤)的场景(🤲)，直面性(💠)的(de )(👺)问题，充(🎋)满了(🕐)自由(yóu )、前卫与实验电影(🗳)的格调。关(💹)于导演：1949年生于法国(➡)的凯特琳(lín )·(🐨)布(bù )蕾(lěi )亚，身兼作家、导(📟)演、演员、编剧等多重身分(📧)。她(😙)形容自己是个“清教(🔷)徒”，但这很难和她的(de )作品(🔎)联(lián )想在一起。她19岁(suì )时写的第一本(🚽)小说《容易相处(👗)的(de )(🎦)人(📤)》，在1968年出(chū )版的时候，被(🕺)列(liè )为18岁以(yǐ )下(xià )禁(jìn )止购买(🈺)的限制级小(🈳)说；她(🍯)23岁参与演出(🐱)的(de )第一部电(🐅)影(yǐng )，是意大利名导(dǎo )演(yǎn )贝托鲁(lǔ )奇的经典情色电影《巴黎最后(🎆)探戈》；她25岁(👔)时(shí )将自己的第四(sì )本(běn )小说《气(qì )窗》，拍成(😂)她的第一部电影《爱欲(yù )解(🌽)放》，由于内容描述(shù )(🍂)一个14岁的少(🌮)女如(❗)何大胆探索她的性欲，且(🏫)里头(tóu )(🏺)充满男(nán )女性(🤙)器(💘)官的特写镜头，在保守(shǒu )的(🔭)70年代(dài )被法国知名的《费(fèi )加(🌟)罗报》批为“对身(shēn )(❣)体、亲密关(guān )系(xì )的公开展示(😳)、(🥡)玷污和侮辱，使(shǐ )女性蒙羞(⛹)”而呼吁(📩)禁演，因此在法国被(bèi )(🤩)冷冻了(le )24年，直到今(😋)年才得以公开上映(yìng )。她(tā )一再(🈹)以作品挑战法国（(🛳)甚(🤺)至(🌥)全(quán )世界(jiè )）的道(🔉)德尺度(dù )，有人批评她是“假艺术之名行(🧚)之实(shí )”，有人赞赏(shǎng )她作品(pǐn )里(lǐ )的女主角“闯进陌生的性爱(ài )领(lǐng )域(yù )，如(🐖)同导演本人违抗传统(🕎)的电影（性别）界线”。可以肯定(🔡)的是：凯特琳·(⏭)布(bù )蕾亚代表某(💽)种法国(🍶)电影(yǐng )的先(📮)驱，而且她的(de )影响效(xiào )力(lì )正(🖼)在持续发酵(🈴)中……凯特琳·布(🥤)蕾亚声称受(shòu )了瑞典电影(🐆)大(dà )师(shī )(👘)伯(😓)格曼的《冬(dōng )(🧤)日之光(guāng )》影响，才决(jué )定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以(🚁)第(dì )一人称叙事的电影相当独特(tè )，以(yǐ )直接、不(🧜)矫揉造作的态度表(biǎo )现性的场(chǎng )景、面对性(xìng )(♑)的问(wèn )题。它自由、(⏲)前卫与(yǔ )实验(yàn )电影的格(gé )调，与(yǔ )当年的(de )美(měi )国地(👺)下电(diàn )影(😯)极度(dù )相近(🕤)。十年后，她(tā )的(🥪)电影(🤱)《少女36》又再度(dù )受到大众(🏒)瞩(zhǔ )目(mù )，它(♓)不仅被《纽约(yuē )时报》誉(yù )为“法国的(😍)《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数(📎)对(🏗)性(❎)有如此(🦖)吸(xī )引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作(zuò )品(pǐn )并(bìng )非企图(tú )藉对性(xìng )器官和(hé )(🔐)性(⛲)行(⏺)为直接地描绘(huì )来挑(🌓)起(🌂)观者的性欲，而是对(🙂)人们的(de )性态(🤤)度作心理分(🥘)析上和形而上的申(🏣)论。因此她也正大光明(🎀)地(dì )被视为和(hé )萨德、西蒙(✉)娜(nà )·(🌕)波芙娃、波琳·雷(léi )雅吉(jí )（《O娘的(⏬)故事》）、乔治(zhì )(📛)·(😏)巴塔耶、福(fú )柯(🌜)等法国文化界“败德”传统并列同(😚)侪，并与日本导演(yǎn )大岛渚的《感(gǎn )官世(💠)界》和(hé )贝托鲁(lǔ )奇(qí )的《巴(bā )黎最(zuì )后探戈》遥相呼应。不仅如(rú )此，她(tā )的(de )才华并非(🍉)只(zhī )有在非主流的(🕠)情(qíng )色前卫电影领域受到(dào )瞩目(mù )。她曾和(hé )意大利国(🏵)宝级导演费(fèi )里(lǐ )尼共同编(💡)写他的电影(yǐng )《船续前行(háng )》的剧(⭕)本；而(👜)她(tā )的小说《警察》也曾(céng )被戛纳金棕(zōng )榈(🐝)奖导演莫(🍆)里(📪)斯·(🐆)皮(pí )(🍨)亚(yà )拉(lā )(🏘)（拍(🐞)摄过《在撒(👣)旦(dàn )的阳光下》）拍(pāi )为同(🏩)名(míng )(🌔)电影(yǐng )，并(🎷)由法国数(shù )(🏋)一数二的大(dà )明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳·波娜尔(ěr )等(děng )(👫)人主(🍜)演(yǎn )。可(🐃)见(🍓)她(tā )在艺术界、文化(🏁)界、文学界(🉐)、以(🙈)及(👞)电(🈲)影界(🐽)蕴(🎁)藏的深厚(hòu )影(yǐng )响力。那么，凯特琳(lín )·布蕾亚又如(rú )何(🍄)替她电影无(🎺)可避免(🎒)的(🈳)争议(yì )性辩解？“我们活在一个强迫接受道(🦃)德的病态社(🍔)会，我企(🏳)图操纵(zòng )影像去刺激观(guān )众，让他们(men )思(📠)考自(zì )己为什么(me )会(🧘)有(♊)这些（坐立难安(ān )的）社(shè )会(huì )的(de )制式(😇)反(fǎn )应，然(rán )后明白这(🧑)些(🤧)恐惧和反感没什么大不了。我(wǒ )这(📿)样(yàng )(💈)说(❄)是(🍧)因(🚯)为(wéi )(🎮)我(😸)是(shì )第(dì )一(🏝)个被这(🐦)些(xiē )主(🏁)题(🤩)和影像扰(🕙)乱的(🕜)人。我是个(gè )(💈)清教徒形的人(😫)，但(🤼)你(🖊)必须长大(⤴)，并(bìng )克服这些不合逻辑的反应。”“我们(♉)必须改变美学的符(⏭)码，我(wǒ )们可(🖕)以让排泄(xiè )物和分(⛺)泌物(wù )变(🦔)的可(🎢)人(rén )(🦀)而(ér )美好。道德的反感来(lái )(🛂)自美学的(de )秩序，我(wǒ )们必(😦)须挑战（性(xìng )）(🐱)器官让我们害怕的事实。而女性(xìng )的阴部正如同(📈)宇(🌐)宙(🏣)中的(de )黑洞。”她的(🔪)最(💢)新电影(yǐng )《罗曼史》推出后，已经受(✋)到影评人和观众(🕘)的肯定，使布蕾亚相信观众已能接(🈵)受她(tā )的(🎥)处女(🔧)作：“（我的）电影还是一样，只是观(🎏)众进步了(🤐)。现在(🎨)我们要(🍂)看看观众(🎵)会认为它是(shì )片(piàn )，还是超越影像、进入影像所激(jī )起的情感和反(👢)省。”
9.0
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871次评分剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚的处女作。讲(📒)述了一(🍩)个14岁的少女如(🛍)何大胆探(🤴)索她的性(xìng )(🎗)欲，整(zhěng )部(bù )影(🛤)片充满男女(nǚ )性器(🥩)官的特写镜头(👋)，在保(🎏)守的70年代被法国着名的《费(🎩)加罗(luó )报》批(🕖)为“对身体亲密关系的公开展示和玷(diàn )污(🎫)，使女(nǚ )性蒙羞而呼吁禁演。因(🕕)此(cǐ )在法国(🤷)被(bèi )冷冻了24年，直(zhí )到2000年(⏯)才(😞)得(🖲)以(yǐ )公(❔)开(kāi )上(🦗)映。这部以第(dì )一人称叙事的电影相当(🤠)独(dú )特(tè )，以(㊙)直(zhí )接、不矫(jiǎo )揉造作的(🍄)态度表现性(🧤)的场景(🤲)，直面性(💠)的(de )(👺)问题，充(🎋)满了(🕐)自由(yóu )、前卫与实验电影(🗳)的格调。关(💹)于导演：1949年生于法国(➡)的凯特琳(lín )·(🐨)布(bù )蕾(lěi )亚，身兼作家、导(📟)演、演员、编剧等多重身分(📧)。她(😙)形容自己是个“清教(🔷)徒”，但这很难和她的(de )作品(🔎)联(lián )想在一起。她19岁(suì )时写的第一本(🚽)小说《容易相处(👗)的(de )(🎦)人(📤)》，在1968年出(chū )版的时候，被(🕺)列(liè )为18岁以(yǐ )下(xià )禁(jìn )止购买(🈺)的限制级小(🈳)说；她(🍯)23岁参与演出(🐱)的(de )第一部电(🐅)影(yǐng )，是意大利名导(dǎo )演(yǎn )贝托鲁(lǔ )奇的经典情色电影《巴黎最后(🎆)探戈》；她25岁(👔)时(shí )将自己的第四(sì )本(běn )小说《气(qì )窗》，拍成(😂)她的第一部电影《爱欲(yù )解(🌽)放》，由于内容描述(shù )(🍂)一个14岁的少(🌮)女如(❗)何大胆探索她的性欲，且(🏫)里头(tóu )(🏺)充满男(nán )女性(🤙)器(💘)官的特写镜头，在保守(shǒu )的(🔭)70年代(dài )被法国知名的《费(fèi )加(🌟)罗报》批为“对身(shēn )(❣)体、亲密关(guān )系(xì )的公开展示(😳)、(🥡)玷污和侮辱，使(shǐ )女性蒙羞(⛹)”而呼吁(📩)禁演，因此在法国被(bèi )(🤩)冷冻了(le )24年，直到今(😋)年才得以公开上映(yìng )。她(tā )一再(🈹)以作品挑战法国（(🛳)甚(🤺)至(🌥)全(quán )世界(jiè )）的道(🔉)德尺度(dù )，有人批评她是“假艺术之名行(🧚)之实(shí )”，有人赞赏(shǎng )她作品(pǐn )里(lǐ )的女主角“闯进陌生的性爱(ài )领(lǐng )域(yù )，如(🐖)同导演本人违抗传统(🕎)的电影（性别）界线”。可以肯定(🔡)的是：凯特琳·(⏭)布(bù )蕾亚代表某(💽)种法国(🍶)电影(yǐng )的先(📮)驱，而且她的(de )影响效(xiào )力(lì )正(🖼)在持续发酵(🈴)中……凯特琳·布(🥤)蕾亚声称受(shòu )了瑞典电影(🐆)大(dà )师(shī )(👘)伯(😓)格曼的《冬(dōng )(🧤)日之光(guāng )》影响，才决(jué )定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以(🚁)第(dì )一人称叙事的电影相当独特(tè )，以(yǐ )直接、不(🧜)矫揉造作的态度表(biǎo )现性的场(chǎng )景、面对性(xìng )(♑)的问(wèn )题。它自由、(⏲)前卫与(yǔ )实验(yàn )电影的格(gé )调，与(yǔ )当年的(de )美(měi )国地(👺)下电(diàn )影(😯)极度(dù )相近(🕤)。十年后，她(tā )的(🥪)电影(🤱)《少女36》又再度(dù )受到大众(🏒)瞩(zhǔ )目(mù )，它(♓)不仅被《纽约(yuē )时报》誉(yù )为“法国的(😍)《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数(📎)对(🏗)性(❎)有如此(🦖)吸(xī )引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作(zuò )品(pǐn )并(bìng )非企图(tú )藉对性(xìng )器官和(hé )(🔐)性(⛲)行(⏺)为直接地描绘(huì )来挑(🌓)起(🌂)观者的性欲，而是对(🙂)人们的(de )性态(🤤)度作心理分(🥘)析上和形而上的申(🏣)论。因此她也正大光明(🎀)地(dì )被视为和(hé )萨德、西蒙(✉)娜(nà )·(🌕)波芙娃、波琳·雷(léi )雅吉(jí )（《O娘的(⏬)故事》）、乔治(zhì )(📛)·(😏)巴塔耶、福(fú )柯(🌜)等法国文化界“败德”传统并列同(😚)侪，并与日本导演(yǎn )大岛渚的《感(gǎn )官世(💠)界》和(hé )贝托鲁(lǔ )奇(qí )的《巴(bā )黎最(zuì )后探戈》遥相呼应。不仅如(rú )此，她(tā )的(de )才华并非(🍉)只(zhī )有在非主流的(🕠)情(qíng )色前卫电影领域受到(dào )瞩目(mù )。她曾和(hé )意大利国(🏵)宝级导演费(fèi )里(lǐ )尼共同编(💡)写他的电影(yǐng )《船续前行(háng )》的剧(⭕)本；而(👜)她(tā )的小说《警察》也曾(céng )被戛纳金棕(zōng )榈(🐝)奖导演莫(🍆)里(📪)斯·(🐆)皮(pí )(🍨)亚(yà )拉(lā )(🏘)（拍(🐞)摄过《在撒(👣)旦(dàn )的阳光下》）拍(pāi )为同(🏩)名(míng )(🌔)电影(yǐng )，并(🎷)由法国数(shù )(🏋)一数二的大(dà )明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳·波娜尔(ěr )等(děng )(👫)人主(🍜)演(yǎn )。可(🐃)见(🍓)她(tā )在艺术界、文化(🏁)界、文学界(🉐)、以(🙈)及(👞)电(🈲)影界(🐽)蕴(🎁)藏的深厚(hòu )影(yǐng )响力。那么，凯特琳(lín )·布蕾亚又如(rú )何(🍄)替她电影无(🎺)可避免(🎒)的(🈳)争议(yì )性辩解？“我们活在一个强迫接受道(🦃)德的病态社(🍔)会，我企(🏳)图操纵(zòng )影像去刺激观(guān )众，让他们(men )思(📠)考自(zì )己为什么(me )会(🧘)有(♊)这些（坐立难安(ān )的）社(shè )会(huì )的(de )制式(😇)反(fǎn )应，然(rán )后明白这(🧑)些(🤧)恐惧和反感没什么大不了。我(wǒ )这(📿)样(yàng )(💈)说(❄)是(🍧)因(🚯)为(wéi )(🎮)我(😸)是(shì )第(dì )一(🏝)个被这(🐦)些(xiē )主(🏁)题(🤩)和影像扰(🕙)乱的(🕜)人。我是个(gè )(💈)清教徒形的人(😫)，但(🤼)你(🖊)必须长大(⤴)，并(bìng )克服这些不合逻辑的反应。”“我们(♉)必须改变美学的符(⏭)码，我(wǒ )们可(🖕)以让排泄(xiè )物和分(⛺)泌物(wù )变(🦔)的可(🎢)人(rén )(🦀)而(ér )美好。道德的反感来(lái )(🛂)自美学的(de )秩序，我(wǒ )们必(😦)须挑战（性(xìng )）(🐱)器官让我们害怕的事实。而女性(xìng )的阴部正如同(📈)宇(🌐)宙(🏣)中的(de )黑洞。”她的(🔪)最(💢)新电影(yǐng )《罗曼史》推出后，已经受(✋)到影评人和观众(🕘)的肯定，使布蕾亚相信观众已能接(🈵)受她(tā )的(🎥)处女(🔧)作：“（我的）电影还是一样，只是观(🎏)众进步了(🤐)。现在(🎨)我们要(🍂)看看观众(🎵)会认为它是(shì )片(piàn )，还是超越影像、进入影像所激(jī )起的情感和反(👢)省。”
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