干花
日本三级全黄三级三级三级口周
影片信息
- 状态：已完结
- 主演：池部良/加贺麻理子/藤木孝/杉浦直树/三上真一郎/佐佐木功/Kôji Nakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/Mikizo Hirata/山本礼三郎/山茶花究/Hideo Kidokoro/Akio Tanaka/
- 导演：筱田正浩/
- 年份：1964
- 地区：日本
- 类型：恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语
- 更新：2025-11-12 18:26
- 简介：《干花》这(👷)部风格强烈的「(📼)艺术黑帮(bāng )片」制作(zuò )于任侠电影(🔱)黄(🕰)金时代的开端，以(🆖)强烈反(fǎn )差的黑白(🏴)摄影及武(wǔ )(💤)满彻诡异的配乐，带领(🌗)观众(♑)梦游(yóu )石原慎太(🐿)郎原著(👑)的「仁义」地(dì )下世界。 作为松竹(🏐)新浪潮的一(📞)员，篠田正浩(🍮)则是自(zì )觉地离开(kāi )片(piàn )厂(🕕)，走上独立(🔊)制作的(🚢)道路。篠田的《乾花(huā )》有趣(qù )的(de )地方，可能是见到(dào )(㊗)本(🥎)是(shì )文艺(🗞)小(xiǎo )生的池部(🐑)良，如(🤠)何(🤸)开始转(㊙)型成(chéng )为(wéi )一位「任(⏰)侠」。虽然在这部电影(yǐng )中，他还(hái )是一个典(🤳)型(🎋)的石原(yuán )(🐀)慎太郎(🧣)太阳(yáng )族小说的迷惘主人翁，但走上(shàng )罪(zuì )犯的(de )道路(🐾)后(hòu )(🦇)，他很快(🏻)就(🐛)成(🌹)为「昭和残侠」(🌪)的一员(yuán )。日(rì )本的(💯)黑帮(🔈)片，可能(🎥)是把罪(🤔)犯神话化的极致(zhì )了。 《干(👵)花》，这部筱田正浩的新浪(làng )潮时(shí )(🌱)期的作(🆙)品，改编自石(🌸)原慎太郎(🚽)的(🎐)原著(zhe )。这部小(xiǎo )(👗)说和另外一部石原慎(⏺)太郎(🧘)作品《太(tài )阳的季节》的(🚤)出现，给新浪(💁)潮中(⏺)重要一类(lèi )电影(🔬)立下(🔍)了“太阳族(zú )电影”的名字(🐅)。这部冷酷(🈸)迷人(rén )(🛃)的电(diàn )影所展现出来的(👆)虚无主义(🗒)情绪(🐣)似乎比大岛洼的成名作《残酷(kù )青(qīng )春(♟)物语(yǔ )》还要强烈得多，技术也更高(👡)超(chāo )(👧)得多。 (🥈) 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进(jìn )(🍐)行的(de )视觉(jiào )(👎)呈现所散发出(⏩)的独特气(qì )息(xī )，它(tā )仍残留着石(➿)原慎太郎(láng )(⛄)太(📒)阳(yáng )族电影——文学(xué )作品的(de )(🆕)印记。不过在此番(😫)中，通(🔀)常(🛥)发(🐊)生(shēng )在(zài )小说男(nán )主人(rén )(🥘)公身上的(de )反(🤖)叛与虚无情绪被转(zhuǎn )移到(🔦)了另(lìng )一位神秘(⛹)、迷人、疯狂、(💙)麻(☔)木、空(🚹)洞、绝望(wàng )的年轻女孩身(shēn )上，而男(⤴)主(zhǔ )(🛺)角(👂)却几(jǐ )乎成了黑色电影(yǐng )的经典形象——一个没(méi )有希望(wàng )和生存目的(😓)的孤独杀手，迫不(😎)得已不得不(🕝)继续在(🏃)这条(tiáo )充满(♉)陷阱的路上(🐺)走下去。男女主(zhǔ )人公(🛰)，刚(gāng )(🏽)欲建(jiàn )立(📑)起来的感情联系在这个(😜)危险和绝(🔷)望(🤼)的世界(jiè )(🍀)中迅速被自身(📀)的惰性(xìng )和(hé )冷酷的外部世界撕裂了，还(hái )来(🚱)不(bú )及清醒(xǐng )地(🈶)确认自(zì )身的存(cún )在(🛀)与悲剧感(👻)。 筱田正浩所采取(🔵)的(⭕)绝不(✉)是(🥤)一种类型片的拍(pāi )法(fǎ )，他的这(👘)部审视战后日(🧤)本社(shè )会心理形态的作品，有着强(🙂)大而深沉的批评力量(🏑)。它是(shì )内(nèi )敛(liǎn )的(de )、(➕)阴郁的、冷酷(kù )的、无声尖叫的(✡)、像(xiàng )夜本身一(🧑)样富于(yú )沉重的(🧜)压迫感(gǎn )的。筱田正浩对人(rén )在一种极端主义的处境中性与(🈁)爱的歧(qí )(🏻)化的(de )、隐(yǐn )性的表现(xiàn )，有(yǒu )一(yī )种独特的眼光(🔼)和品位，他的作品既有政治和社会眼(yǎn )光的深度，并(🌨)且似乎总是(shì )无法(fǎ )(🐞)剥离的，又有人性基本层(céng )面上(shàng )的(📚)批判视野的力度，他不(bú )像(xiàng )典型的(📫)桃色片(✨)电影导演那(nà )样官能(🏗)化(❎)地聚(jù )焦于身体摹写的原欲(yù )自身，也(yě )绝(jué )不是一位禁(jìn )欲风格(gé )的(de )(🌭)社会学或人类学纪录(🔙)者，他擅长改编文学作品(pǐn )的才能使(shǐ )(🕗)它成为一(🌂)位将社会立(lì )意的(de )内在主(zhǔ )题(tí )寄寓在美不胜(shèng )收的视(😱)觉(jiào )语言(yán )和具(🤼)有诱惑力(lì )(📓)的(de )(🎹)文学叙事上的美学拓建设(shè )者(zhě )；他的(de )作品(✉)的(📒)形式与思想结合的完美总是让人久久陷(🤚)于震憾。
3.0
网友评分
29次评分剧情简介
《干花》这(👷)部风格强烈的「(📼)艺术黑帮(bāng )片」制作(zuò )于任侠电影(🔱)黄(🕰)金时代的开端，以(🆖)强烈反(fǎn )差的黑白(🏴)摄影及武(wǔ )(💤)满彻诡异的配乐，带领(🌗)观众(♑)梦游(yóu )石原慎太(🐿)郎原著(👑)的「仁义」地(dì )下世界。 作为松竹(🏐)新浪潮的一(📞)员，篠田正浩(🍮)则是自(zì )觉地离开(kāi )片(piàn )厂(🕕)，走上独立(🔊)制作的(🚢)道路。篠田的《乾花(huā )》有趣(qù )的(de )地方，可能是见到(dào )(㊗)本(🥎)是(shì )文艺(🗞)小(xiǎo )生的池部(🐑)良，如(🤠)何(🤸)开始转(㊙)型成(chéng )为(wéi )一位「任(⏰)侠」。虽然在这部电影(yǐng )中，他还(hái )是一个典(🤳)型(🎋)的石原(yuán )(🐀)慎太郎(🧣)太阳(yáng )族小说的迷惘主人翁，但走上(shàng )罪(zuì )犯的(de )道路(🐾)后(hòu )(🦇)，他很快(🏻)就(🐛)成(🌹)为「昭和残侠」(🌪)的一员(yuán )。日(rì )本的(💯)黑帮(🔈)片，可能(🎥)是把罪(🤔)犯神话化的极致(zhì )了。 《干(👵)花》，这部筱田正浩的新浪(làng )潮时(shí )(🌱)期的作(🆙)品，改编自石(🌸)原慎太郎(🚽)的(🎐)原著(zhe )。这部小(xiǎo )(👗)说和另外一部石原慎(⏺)太郎(🧘)作品《太(tài )阳的季节》的(🚤)出现，给新浪(💁)潮中(⏺)重要一类(lèi )电影(🔬)立下(🔍)了“太阳族(zú )电影”的名字(🐅)。这部冷酷(🈸)迷人(rén )(🛃)的电(diàn )影所展现出来的(👆)虚无主义(🗒)情绪(🐣)似乎比大岛洼的成名作《残酷(kù )青(qīng )春(♟)物语(yǔ )》还要强烈得多，技术也更高(👡)超(chāo )(👧)得多。 (🥈) 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进(jìn )(🍐)行的(de )视觉(jiào )(👎)呈现所散发出(⏩)的独特气(qì )息(xī )，它(tā )仍残留着石(➿)原慎太郎(láng )(⛄)太(📒)阳(yáng )族电影——文学(xué )作品的(de )(🆕)印记。不过在此番(😫)中，通(🔀)常(🛥)发(🐊)生(shēng )在(zài )小说男(nán )主人(rén )(🥘)公身上的(de )反(🤖)叛与虚无情绪被转(zhuǎn )移到(🔦)了另(lìng )一位神秘(⛹)、迷人、疯狂、(💙)麻(☔)木、空(🚹)洞、绝望(wàng )的年轻女孩身(shēn )上，而男(⤴)主(zhǔ )(🛺)角(👂)却几(jǐ )乎成了黑色电影(yǐng )的经典形象——一个没(méi )有希望(wàng )和生存目的(😓)的孤独杀手，迫不(😎)得已不得不(🕝)继续在(🏃)这条(tiáo )充满(♉)陷阱的路上(🐺)走下去。男女主(zhǔ )人公(🛰)，刚(gāng )(🏽)欲建(jiàn )立(📑)起来的感情联系在这个(😜)危险和绝(🔷)望(🤼)的世界(jiè )(🍀)中迅速被自身(📀)的惰性(xìng )和(hé )冷酷的外部世界撕裂了，还(hái )来(🚱)不(bú )及清醒(xǐng )地(🈶)确认自(zì )身的存(cún )在(🛀)与悲剧感(👻)。 筱田正浩所采取(🔵)的(⭕)绝不(✉)是(🥤)一种类型片的拍(pāi )法(fǎ )，他的这(👘)部审视战后日(🧤)本社(shè )会心理形态的作品，有着强(🙂)大而深沉的批评力量(🏑)。它是(shì )内(nèi )敛(liǎn )的(de )、(➕)阴郁的、冷酷(kù )的、无声尖叫的(✡)、像(xiàng )夜本身一(🧑)样富于(yú )沉重的(🧜)压迫感(gǎn )的。筱田正浩对人(rén )在一种极端主义的处境中性与(🈁)爱的歧(qí )(🏻)化的(de )、隐(yǐn )性的表现(xiàn )，有(yǒu )一(yī )种独特的眼光(🔼)和品位，他的作品既有政治和社会眼(yǎn )光的深度，并(🌨)且似乎总是(shì )无法(fǎ )(🐞)剥离的，又有人性基本层(céng )面上(shàng )的(📚)批判视野的力度，他不(bú )像(xiàng )典型的(📫)桃色片(✨)电影导演那(nà )样官能(🏗)化(❎)地聚(jù )焦于身体摹写的原欲(yù )自身，也(yě )绝(jué )不是一位禁(jìn )欲风格(gé )的(de )(🌭)社会学或人类学纪录(🔙)者，他擅长改编文学作品(pǐn )的才能使(shǐ )(🕗)它成为一(🌂)位将社会立(lì )意的(de )内在主(zhǔ )题(tí )寄寓在美不胜(shèng )收的视(😱)觉(jiào )语言(yán )和具(🤼)有诱惑力(lì )(📓)的(de )(🎹)文学叙事上的美学拓建设(shè )者(zhě )；他的(de )作品(✉)的(📒)形式与思想结合的完美总是让人久久陷(🤚)于震憾。
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